Sonus Paradisi Caen St Etienne HAUPTWERK WAV

2022 年 12 月 23 日 | 22.15GB

卡昂圣艾蒂安修道院的
管风琴扬·斯克瓦里尔。

自 1066 年由征服者威廉（他被埋葬在教堂的长老会）创立以来，“Abbaye aux Hommes”一直是整个地区的教育中心和音乐生活的中心。很可能从一开始，仪式就有管风琴伴奏。编年史第一次提到管风琴是在 14 世纪，但是这种乐器被胡格诺派 (Hugenots) 毁坏了 (1562)，直到 200 年后才被取代。新乐器的制造者是来自鲁昂的 Lefevre 兄弟。他们与同时代的 Cliquot、Isnard 或 Moucherel 享有相似的声誉。来自鲁昂的木匠大师 Gouy 建造了一个巨大的橡木风琴柜，上面装饰着两个大力神雕像，支撑着踏板塔。奉献仪式于 1745 年 2 月 10 日举行。该风琴有超过 4000 个管子、60 个音域、5 个键盘（其中三个有 53 个音调）和当时不寻常的踏板，包括 30 个键和 13 个音域（包括双长号和号角）。该乐器在革命暴乱期间幸存下来，没有受到太大伤害。就像圣马克西姆的管风琴一样，在正确的时间演奏马赛曲有助于挽救管风琴。然而，到 19 世纪中叶，由于维护不善、体积庞大和机械复杂，该风琴几乎无法演奏。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。5 个键盘（其中三个具有 53 种音色）和当时不寻常的踏板，包括 30 个键和 13 个寄存器（包括双长号和号角）。该乐器在革命暴乱期间幸存下来，没有受到太大伤害。就像圣马克西姆的管风琴一样，在正确的时间演奏马赛曲有助于挽救管风琴。然而，到 19 世纪中叶，由于维护不善、体积庞大和机械复杂，该风琴几乎无法演奏。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。5 个键盘（其中三个具有 53 种音色）和当时不寻常的踏板，包括 30 个键和 13 个寄存器（包括双长号和号角）。该乐器在革命暴乱期间幸存下来，没有受到太大伤害。就像圣马克西姆的管风琴一样，在正确的时间演奏马赛曲有助于挽救管风琴。然而，到 19 世纪中叶，由于维护不善、体积庞大和机械复杂，该风琴几乎无法演奏。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。该乐器在革命暴乱期间幸存下来，没有受到太大伤害。就像圣马克西姆的管风琴一样，在正确的时间演奏马赛曲有助于挽救管风琴。然而，到 19 世纪中叶，由于维护不善、体积庞大和机械复杂，该风琴几乎无法演奏。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。该乐器在革命暴乱期间幸存下来，没有受到太大伤害。就像圣马克西姆的管风琴一样，在正确的时间演奏马赛曲有助于挽救管风琴。然而，到 19 世纪中叶，由于维护不善、体积庞大和机械复杂，该风琴几乎无法演奏。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。它的庞大规模和机械复杂性。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。它的庞大规模和机械复杂性。即使是 Verschneider（1859-1863 年）进行的全面重建也无助于改变悲惨的局面。这导致决定使用仍价值 60,000 法郎的保存完好的 Gouy 的案例获得一个新的器官。

与 Aristide Cavaillé-Coll 的谈判始于 1882 年，他提交了 3 项提案：清洁、维修管道和机械部件（8 850 Fr），或与以前相同加上带有气动跟踪器动作的新机械部件（15 600 Fr）或具有最现代设计的全新风琴 (60 000 Fr)。

1882 年 4 月 6 日，Abbé Bréard 和 Cavaillé-Coll 签署了价值 70,000 Fr 的新乐器协议。Abbé Bréard 自己捐助了 30,000 Fr，剩余部分由教区募捐。Cavaillé-Coll 与教堂名誉管风琴家 Jules Marie 和 Alexander Guilmant 的合作导致了管风琴配置大纲。朱尔斯·玛丽 (Jules Marie) 还对之前的历史风琴进行了官方评估。约瑟夫·科尼格 (Josef Koenig) 也负责修理琴箱，他接替了主调音师菲利克斯·赖因斯堡 (Felix Reinsburg) 完成最后的工作。Charles Mutin（后来是 Cavaillé-Coll 的继任者）也参与了这项工作。1885 年 3 月 3 日，亚历山大·吉尔芒 (Alexander Guilmant) 在卡瓦耶-科尔 (Cavaillé-Coll) 在场的情况下为管风琴揭幕。

尽管对新乐器给予了一致认可，但评论如雨后春笋般涌现，认为新风琴的声音微弱且模糊。最终，Cavaillé-Coll 听到了这些评论并大吃一惊。他派出著名的管风琴专家菲尔伯特去了解更多信息。他发现大量观众的存在可以显着改变教堂的音响效果。旧的、音调尖锐的、带有许多突变声音的不朽管风琴被一种浪漫的交响乐器所取代，而教区居民和听众根本没有准备好接受它。随着时间的流逝，争论逐渐平息并被遗忘。Josef Koenig 和他的儿子 Paul-Marie 一直维护着这台仪器，直到 1944 年。1928 年，电力取代了 4 台石灰石的工作。卡昂在第二次世界大战期间遭到严重破坏，但奇迹般地拯救了圣艾蒂安修道院。仍然，需要对风琴进行重建，由 Jacquot-Lavergne 公司进行，没有进行实质性改动。一个例外是（根据 Marcel Dupre 的建议）在 Recit 中添加了一种混合物 (Plein Jeu IV)。然而，在 1999 年晚些时候，登记册再次被删除。最后一次实质性重建于2001年完成，恢复了1885年的原貌。1975年起，该管风琴被列为国家级文物保护单位。

Aristide Cavaille-Coll
1767 年 2 月 12 日，Jean-Pierre Cavaille 和 Maria-Francesca Coll 的婚礼日，Cavaille-Coll 的姓氏首次出现在出生登记册上. 他们的长子多米尼克出生于 1771 年。他后来成为文森特（1808 年）和阿里斯蒂德（1811 年 2 月 3 日在蒙彼利埃）的父亲。管风琴制作工艺在这个家族中有着悠久的传统。Jean-Pierre 的叔叔 Joseph 已经是一名管风琴制造商，并将手艺传授给了他的侄子。让-皮埃尔在玛丽-弗朗西斯卡于 1780 年去世后再婚，多米尼克的同父异母兄弟马丁·卡瓦耶-科尔在第二次婚姻中出生，并成为一名管风琴制造商。多米尼克

这个家庭经常在法国和西班牙之间移动，但最终在图卢兹定居下来。阿里斯蒂德拥有音乐和技术天赋，接受了优质的理工教育，并结识了对他产生积极影响的重要人物（让-皮埃尔·布瓦吉罗、费利克斯·波莱尔）。他们和他的兄弟文森特一起陪同他们的父亲执行任务和重建工作。可以说，阿里斯蒂德在合适的时间结识了经济、政治和贸易界的合适人脉，可谓是一生幸运。1832 年，父子俩发明了一种成功的、技术创新的乐器（poikilorgue），不仅得到了作曲家罗西尼的支持，还得到了梯也尔部长的支持。这导致决定于 1833 年前往巴黎旅行，一家人在那里重新定居并开始了他们的器官制造行业。尽管通过圣丹尼斯管风琴的工作获得了善意，并获得了热爱音乐但务实的银行家亨利·普莱斯的财政支持，但一开始是艰难的。阿里斯蒂德和阿黛尔·布兰克的婚礼通过他的姐夫希波吕特这位见多识广的公务员的人脉起到了积极的作用。

车间搬来搬去好几次。公司生活因与文森特的分离以及后来多米尼克 (1862) 的去世而受到损害。在工作室搬迁到 15 Avenue du Maine 一个明确且令人满意的位置后不久，阿黛尔去世，留下阿里斯蒂德鳏夫。

尽管有这些挫折，Cavaille-Coll 仍然充满活力地继续他的工作。在他的车间中间，有一个以前的舞厅，他把它改成了一个展览厅。年轻的管风琴家（Gigout、Vierné、Dupre）前来试奏展示的乐器。通常，Cavaille Coll 会四处转转，提供有关注册的建议，并说：“…只需制作反映自然人类智慧的音乐，这非常罕见。”

经常戴着根据霍尔拜因肖像设计的黑色天鹅绒无边帽的卡瓦耶-科尔颇具权威，个性鲜明。他在努力中保持保守。他鄙视商业变革和资本主义货币体系的演变。他不喜欢持股，尽管正式成立了几家公司。然而，他将最终的签名权和决策权藏在了心里。这个家庭从未陷入贫困，但他的贸易经济有时很复杂，尽管他得到了有权势的人的广泛支持，而且他为自己树立了良好的声誉。他从不想降低自己表演作品的质量，不仅制作了古典教堂管风琴，还制作了广受欢迎的 poikilorgues 和学校、机构和家庭使用的小型乐器。

他总共发放了 11 笔贷款和抵押贷款，用他的车间、工具，甚至包括他住的房子在内的个人物品来支付。他有时很难满足这些条件。Aristide 将 Gabriel Reinsburg 视为他的顶级调音师，并让他成为他在 15 Avenue du Maine 的工作室的合伙人和经理。1891 年 Gabriel 去世后，经济陷入困境，一年后，在家人的要求和法院的判决下，工作室被拍卖以偿还债务。来自奥尔良的富商 Emile Cholet 认识到了 Cavaille-Coll 的重要性。他买下了整个工作室，象征性地租给了阿里斯蒂德。Cavaille-Coll 不得不离开家，和他的女儿在 21 rue du Vieux-Colombier 度过了他生命的最后一年。阿里斯蒂德拒绝了他的技术天才儿子加布里埃尔的想法，这是一个决定性的决定，加布里埃尔推动风琴制造中更多的电动创新，并在被拒绝后离开西班牙成为一名矿山工程师。矛盾的是，阿里斯蒂德在他在鲁昂的最后一个大型管风琴上转向了这些想法。由于失去了加布里埃尔，阿里斯蒂德错过了为他的公司培养继任者的最后机会。就在他去世前一年，他将公司卖给了为他工作了 10 年的查尔斯·穆廷 (Charles Mutin)。Aristide Cavaille-Coll 于 1899 年 10 月 13 日突然去世。Charles Mutin 于 10 月 16 日在蒙帕纳斯公墓发表葬礼悼词。阿里斯蒂德在他在鲁昂的最后一个大型管风琴上转向了这些想法。由于失去了加布里埃尔，阿里斯蒂德错过了为他的公司培养继任者的最后机会。就在他去世前一年，他将公司卖给了为他工作了 10 年的查尔斯·穆廷 (Charles Mutin)。Aristide Cavaille-Coll 于 1899 年 10 月 13 日突然去世。Charles Mutin 于 10 月 16 日在蒙帕纳斯公墓发表葬礼悼词。阿里斯蒂德在他在鲁昂的最后一个大型管风琴上转向了这些想法。由于失去了加布里埃尔，阿里斯蒂德错过了为他的公司培养继任者的最后机会。就在他去世前一年，他将公司卖给了为他工作了 10 年的查尔斯·穆廷 (Charles Mutin)。Aristide Cavaille-Coll 于 1899 年 10 月 13 日突然去世。Charles Mutin 于 10 月 16 日在蒙帕纳斯公墓发表葬礼悼词。

Mutin 沿袭了 Cavaille-Coll 的传统，但他的继任者 Auguste Convers 于 1924 年接管公司后设定了新的路线。他将 Cavaille-Coll 指定为平庸的音乐家，他制造的乐器只能满足 Frank 或 Widor 有限的艺术要求。Convers 推动重新引入多个突变寄存器和电子部件。他制造了几种有趣的乐器，但大多数情况下，他生产的是带有不可靠电子跟踪器动作系统的低质量工厂制造乐器。1929 年的经济危机对公司的生存不利。这导致公司财务失败的残余部分与 Pleyel 公司合并，后来导致其倒闭。

Cavaille-Coll 管风琴师
Aristide Cavaille-Coll 设计了交响管风琴的概念。他精通经典的管风琴制作工艺，并且在技术上具有多方面的天赋。在许多方面，他保持保守，并坚持经过时间验证的方法。另一方面，他不惧怕尝试和引进新发明。抵达巴黎后不久，他就在为圣丹尼斯大教堂建造新管风琴的竞赛中获胜。据报道，他在短短两天内就完成了成功的设计。然而，工作进展缓慢，尤其是麻烦的跟踪器操作。幸运的是，阿里斯蒂德在巴黎会见了查尔斯·巴克 (Charles Barker)，他改进了汉密尔顿发明的气动杠杆，在触动钥匙后，打开气动马达的空气入口，将空气填充到楔形波纹管中，从而操纵跟踪器动作或其他装置。这个杠杆，增加手指在键盘上的力量，允许开发更大、更强大的器官，仍然可以响应人手，具有比以前更多的寄存器、耦合器和组合。此外，管风琴控制台可以与主管风琴分离。

Cavaille-Coll 立即认识到这项发明对于器官构建的重要性。圣丹尼斯大教堂的乐器于 1841 年完成，并取得了巨大的成功。邀请著名音乐家和来自政界和经济界的嘉宾在那里举办私人音乐会成为一种时尚。年仅 30 岁的阿里斯蒂德被授予法国艺术协会银质奖章，“……因为他对管风琴建筑的改进，如圣丹尼斯皇家教堂的例证。” 有趣的是，Charles Barker 后来离开并加入了另一个管风琴制造商 Dublaine et Callinet，他们于 1844 年一起为 St. Eustache 教堂建造了一个巨大的管风琴。由于一系列不幸的事件，在管风琴的维修工作中，Barker 摇晃了一根点燃的蜡烛，这支蜡烛在 St Eustache 只有六个月大的时候掉进了它，大火烧毁了它。这最终导致了公司的破产。

Cavaille-Coll 认识到不同风量所需的不同气压的重要性。因此，他将 airchest 分为 2 个部分：一个用于唇音和宽嘴管声音 (jeux de fonds)，另一个用于窄嘴管声音、突变、混合和簧片 (jeux de combinaison)。每个部分都有一个单独的空气供应，具有特定的气压。这样就避免了这两个群体之间的“偷空”现象。踏板上方的一个简单的脚杆 (appels) 可以连接风箱。由于英国管风琴制作方式中管口宽度的不同，校长在声学上是多种多样的。通过在 8′ 位置组合四种不同的基本声音（montre、flute、bourdon、gambe），实现了浪漫交响乐的声学理想。踏板中的寄存器很丰富，通常也带有独奏声音。

Cavaille-Coll 建造了 600 多个器官。他不仅为巴黎和其他法国城市制造大型乐器，还为学校和机构制造许多小型合唱乐器、室内风琴和其他乐器。在他那个时代，甚至在家里建造风琴也很流行。特别是在他职业生涯的早期阶段，除了管风琴之外，Cavaille-Coll 还制作了所谓的 poikilorgues，这是一种具有动态表达可能性的簧片乐器。

除了前面提到的圣丹尼斯乐器外，还有必要参考圣丹尼斯的器官。Clotilde 大教堂与 Cesar Franck 的作品有关。1863 年，为 St. Sulpice (Widor, Dupre) 建造了一个五手风琴。他的更多作品可以在 Ste 中找到。玛德琳或 Ste。三位一体。他在巴黎圣母院的最具代表性的管风琴于 1868 年完工。从那时起，它经历了多次重建，通电并配备了新的控制台。1878 年世界博览会期间，他在特罗卡德罗宫展出了一台非凡的纪念性风琴。它吸引了最优秀的风琴师，他们用它演奏了一系列 14 场音乐会。卡昂的圣艾蒂安管风琴几乎以其原始形式保存，建于 1882 年，后来于 1890 年在鲁昂完成了四台手动管风琴。

虔诚的 Cavaille-Coll 毕生的梦想是为罗马的圣彼得建造一架管风琴。他设计并不断改进提交给三位教皇的概念。Cavaille-Coll 的作品在罗马广为人知并受到赞赏，然而，他的梦想从未实现。因此，直到今天，还有一个模糊的器官与其在大教堂中令人印象深刻的位置不相符。

特别感谢
我们非常感谢 Alain Bouvet 先生，他是卡昂 Cavaillé-Coll 乐器的领头羊，感谢他在录音期间给予我们的支持。

我们感谢 Peter Bengtson 先生在该虚拟仪器的开发过程中提出的众多建议。